Des leurs

« Parce qu’il est « un être politique constamment en éveil devant les déchirants, ardents ou doux événements du monde, se façonnant de toutes pièces à leur image » - comme le dit Picasso -, l’artiste est irrésistiblement « témoin de son temps ». Attaché au registre figuré, il lui faut alors trouver la modalité la plus juste pour s’en faire l’écho. Entre les murs de son atelier, Iris Levasseur convoque tout à la fois les exemples du passé, la mémoire vive de l’histoire et le temps de l’actualité pour composer toutes sortes de métaphores du monde et dire le bouleversement existentiel qui l’agite.

Ses Champs de bataille condensent en une série d’images d’une puissante intensité graphique tout un lot de références issues tant de modèles artistiques vus lors de ses visites dans les musées que des sites mémoriels de Picardie qu’elle a visités, ou bien encore des informations médiatiques qu’elle a captées. Sans narrer quelque situation particulière que ce soit – elle réfute toute représentation directe du réel -, son art procède de l’allégorie et du symbole dans une qualité d’image dont l’impact visuel grave le regard.

Dragon de la porte de Nolette, ange et rosaces de la cathédrale, arbre à loques, hyène handicapée, chats ou chiens errants ou mutilés, etc., le monde de ses Champs de bataille fait défiler toutes sortes de figures évocatrices des souffrances conséquentes à la guerre. Autant d’images qui prennent à partie le regardeur et l’invitent à être des leurs. Tout comme il en va de la série de ces oiseaux, tenus en main en attente d’envol, à l’image de ces migrants qui aspirent à s’évader pour un ailleurs autre.

Enfin, en écho aux situations conflictuelles qui troublent l’ordre du monde, notamment au Moyen-Orient, Iris Levasseur s’est tournée vers l’art de la Mésopotamie. Ses peintures intitulées Souche Akkad, qui mettent en exergue le patrimoine saccagé et oublié de cultures millénaires, sont une autre façon pour l'artiste d’interpeller notre conscience. À l’instar de cette ultime peinture, intitulée Des leurres, au motif de drones, entre scène ludique et scène de guerre, comme pour mieux insister sur la confusion des genres. »

Philippe Piguet, commissaire